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martes, 7 de junio de 2016

Comparativa: Cinelerra Vs Kdenlive

Por petición popular, y teniendo en cuenta que el final de screencasteando me deja un espacio disponible para una serie nueva, he decidido dar comienzo a un nuevo vídeo manual, que espero que sea provechoso para el respetable: abrámosle las puertas de Unade25 a Kdenlive.

martes, 19 de abril de 2016

Cinelerra #26: Máscara de Títulos

Hoy toca "pildorita" de Cinelerra, con un vídeo breve para enseñar una técnica bastante llamativa, pero muy fácil de realizar. Vamos a "enmascarar con texto".



domingo, 17 de abril de 2016

Screencasteando #6: Postproducción 2: Compresión de archivos

Asistimos a los últimos estertores de una serie que me ha costado más de un dolor de cabeza. Y este penúltimo capítulo (de momento) no iba a ser menos.



miércoles, 6 de abril de 2016

Cinelerra #25: Marca de agua y revelado por lotes

Sigo con las pildorillas dedicadas a Cinelerra. Y además, vídeo a petición de uno de vosotros, que es algo que siempre me hace especial ilusion. Hoy vamos a ver qué tal se porta nuestro editor en la renderización por lotes.


martes, 5 de abril de 2016

Cinelerra #24: Títulos en tercio inferior automatizados

En mi afán por recuperar series de la anterior etapa del blog, a Cinelerra le ha tocado en suerte una serie de "pildoritas" en forma de vídeos breves, explicando técnicas de edición o trucos sencillos para aligerar nuestro trabajo de edición. En el momento de escribir estas líneas tengo elaborados dos vídeos más además del presente, además de otros en fase de guionizado, así que tenemos Cinelerra para rato. 



miércoles, 24 de febrero de 2016

Cinelerra #23: Color Grading (y comparación con Lightworks)

Aunque este no es el orden correcto para hablar de este asunto, hoy os traigo una técnica bastante popular en la edición de vídeo: el color grading. ¡En Cinelerra también se puede dar un "tono" a vuestras producciones!


viernes, 5 de febrero de 2016

Títulos Crawl (efecto Star Wars) en Cinelerra

Lo prometido es deuda; aquí os traigo un ejemplo práctico del uso del plugin de título que os explicaba la semana pasada. Y como de original tengo muy poco, vamos a tirar de "hype" y a subirnos a la ola de Star Wars. Así que al grano, ¡marchando una de títulos "crawl"!



martes, 2 de febrero de 2016

Cinelerra #21: Plugin de títulos

¡Qué abandonado tenía a Cinelerra! Vamos a darle un poco de cariño acercándonos a uno de los plugin que ya de por sí tenía sumido en el olvido: vamos a ponerle unos títulos a nuestros vídeos con el plugin nativo de nuestro editor no lineal de vídeo.



miércoles, 23 de abril de 2014

Cinelerra #21: Plugin Banana Blue



¡Hasta Cinelerra se actualiza de vez en cuando! Uno estaba emocionadísimo estos días esperando la nueva versión de Ubuntu, cuando de repente me he encontrado esta sorpresa tras un rutinario "sudo apt-get update"... y la sorpresa de encontrar a Cinelerra entre los candidatos a recibir novedades ha pasado a auténtico pasmo cuando lo que me he encontrado es un pedazo de plugin que cubre una necesidad perentoria de nuestro editor de vídeo: la edición local de la imagen mediante selecciones basadas en HSV. 

miércoles, 8 de enero de 2014

Cinelerra #20: Cámara lenta (y rápida)


No podía faltar en este manual sobre edición de vídeo en Cinelerra un capítulo dedicado a la cámara lenta. Con tanta GoPro suelta y ganas de hacer el indio y romperse la crisma, se hace imprescindible que podamos comprobar visualmente el punto de fractura exacto de cada uno de nuestros huesos, y con todo el detalle que una cámara "superlenta" nos puede ofrecer. O incluso se puede utilizar para cosas más razonables, eso ya lo dejo a vuestra elección.

martes, 24 de diciembre de 2013

Comparativa: Cinelerra Vs. Lightworks


Se aproximan las fiestas y voy a dedicar uno de los últimos artículos del año a uno de los programas de los que probablemente se hablará largo y tendido a lo largo de 2014. Para ir abriendo boca con Lightworks, os presento una comparativa con mi editor de vídeo de cabecera, Cinelerra. ¿Quién sale ganando? Echadle un vistazo al vídeo y lo sabréis, aunque conociéndome, ya os podréis imaginar por dónde irán los tiros. 

miércoles, 2 de octubre de 2013

Audacity #7 y Cinelerra #19: Cambiar el formato de audio en Cinelerra con Audacity


Este vídeo es de los de encargo, tras una consulta de uno de vosotros acerca de ciertos problemas de formato con Cinelerra. Ciertamente, nuestro editor de vídeo es muy pejiguero con eso de los codecs de audio y vídeo, y aunque he propuesto alguna solución en otras ocasiones, a veces no hay nada que hacer; podemos arreglar el vídeo para que sea compatible, pero nos puede dar problemas el audio, o al revés, arreglamos el audio pero machacamos el vídeo. Este tutorial está dedicado al primero de los casos.

lunes, 23 de septiembre de 2013

Manual Cinelerra #18: Motion Tracking


Esta es una de las ocasiones en las que, por suerte o por desgracia, no puedo dedicar el artículo del blog a divagaciones varias sobre lo divino y lo humano, sino que voy a tener que dar un poco de información extra para completar el asunto que trato en el vídeo. El motion tracking es una técnica compleja, y el flujo de trabajo en Cinelerra es un pelín, cómo decirlo... psicopático... sí, esa es la palabra. Ea, vamos al turrón.

viernes, 20 de septiembre de 2013

Manual Cinelerra #17: Censurar vídeos (esta vez, el sonido)


A petición del personal añado este capítulo a la "miniserie" que estoy pensando en titular "conviértete en un censor de la Gestapo amateur", de forma que estoy seguro de que todos los países gobernados por dictadores estarán eternamente agradecidos. Bueno, y los democráticos también, para qué engañarnos... ejem, vamos al lío, que me pierdo...

martes, 3 de septiembre de 2013

Cinelerra #16: Censurar Vídeos (democráticamente)


¡Otro de esos vídeos que me encanta hacer, porque son fruto del contacto con vosotros! Además el contenido de este tuto me sirve para repasar algunos de los conceptos básicos de este magnífico editor de vídeo que es Cinelerra. 

lunes, 26 de agosto de 2013

Cinelerra #15: Trabajar en baja resolución... y renderizar en HD


Comienzo la semana con un encargo que recibí hace un par de días sobre Cinelerra, programa al que hace tiempo no le dedico minutos de vídeo. Creo que este tutorial puede venir a muchos de los usuarios linuxeros que poseen una máquina poco potente pero desean poder realizar edición de vídeo en alta resolución. Por suerte, Cinelerra es un programa pensado desde la sencillez (aunque aparentemente parezca lo contrario), y he dado con un sencillo truco que puede funcionar. O eso creo...

sábado, 20 de julio de 2013

Cinelerra #14: Transiciones 3D



¡Quién me iba a decir que iba a llegar al capítulo 14  del manual de Cinelerra! Sabía que el programa daba de sí, pero no podía imaginar que iba a darme para tanto explicando sus fortalezas y sus achaques. El caso es que llegamos a este capítulo decimocuarto, que cumple una doble función: enseñaros a vosotros cómo crear unas transiciones muy pintureras y tridimensionales, y a mi de paso, para diseñar el vídeo de presentación de mi canal, una de las "brillantes" ideas de la gente de Google que tiene como supuesto fin el de promocionar el canal y aumentar sus visitas.... Ja... ja... ja...



lunes, 15 de julio de 2013

Cinelerra #13: Crear un timelapse




He estado tentado de cambiar la planificación de publicaciones que tenía para hoy, y escribir algo relacionado con las historias chusco-políticas a las que asistimos estupefactos en la piel de toro. Me voy a aguantar las ganas, de momento; tenía pensado hablar de los timelapse, y a eso vamos. Además es un tema muchísimo más ligero y provoca menos náuseas.


viernes, 5 de abril de 2013

Cinelerra #12: Efecto Croma



Como de costumbre, no tengo nada que añadir al vídeo que os traigo hoy (perdonadme la chulería), así que aprovecho para hablaros de asuntos relacionados con esto del croma. Anecdotario al canto, vaya.

Cómo no hacer un croma: sábana arrugada al fondo y personaje con máscara antigás al frente

En primer lugar, cómo no, el inventor de estos efectos croma. Desgraciadamente no podemos remontarnos a los albores del cine (las anécdotas siempre quedan mucho mejor si te tienes que remontar a los albores de lo que sea), pero de todas formas algo lejos tenemos que irnos en el tiempo, concretamente a los años 30, cuando un tal Linwood Dunn empezó a desarrollar un primitivo sistema con el que obtener transparencias para la olvidable Flying Down to Rio; de todas formas no sería del todo justo hablar en este caso de un croma auténtico, dado que el uso que se le dio al efecto en esta producción estaba orientado a la elaboración de transiciones entre secuencias.

Fuente: imdb
Aquí conviene hacer una pausa e indicar que el concepto de Clave Croma engloba varias técnicas diferentes, conocidas en el mundillo como "Travelling Mattes". De hecho, según esta página, hablando con propiedad la palabra croma se aplica a técnicas exclusivas del mundo de la televisión, mientras que para el cine las correspondientes son las de pantalla azul o pantalla verde. No dejan ser tecnicismos, pero os transmito la información por si las moscas. En adelante me referiré a todas las técnicas bajo el genérico de "efecto croma".
Tenemos que avanzar algo más en el tiempo para encontrarnos con un auténtico efecto de "clave croma" ("chroma key" en inglés). En 1940 Larry Butler diseñó el sistema de "pantalla verde", que básicamente consistía en un laborioso método mediante el cual se separaban las diferentes capas del negativo, sustituyendo una de ellas (la azul, que era el color de la pantalla que se colocaba detrás de los actores) por un nuevo negativo con el fondo, que de esta manera al positivar se transformaba en una sola imagen en movimiento con el fondo nuevo. El invento del ingenioso señor Butler se utilizó por primera vez en la no menos olvidable El ladrón de Bagdad (1940), trabajo por el que fue premiado con un Oscar.
Tendrían que pasar unos años para que apareciesen las primeras pantallas verdes ("green screen" en inglés) de la mano de otro señor con nombre de explorador: Arthur Widmer es el tipo, y El viejo y el mar (1958) la película, esta sí bastante potable, por cierto.

Fuente: Filmaffinity
 
De todas formas, tras este más bien soso devenir del efecto durante un par de décadas, tenía que llegar el definitivo estallido de la tecnología gracias a la avispada mente de un caballero con nombre de vendedor de pescado del Peloponeso, pero nacido en Nuevo Méjico: Petro Vlahos. El fue el responsable de un desarrollo completo y definitivo del procedimiento de separación de las capas y fusión con el fondo, sin los molestos halos que arruinaban la verosimilitud de la imagen anteriormente. Vlahos fue el impulsor del uso del croma en una película que seguramente tendréis que ver para confirmar que, efectivamente, el croma está ahi: Ben-Hur (1959). Bueno, quizá me he pasado un pelín: en realidad el croma es obvio en la escena de las cuádrigas, pero se nota poco, y sólo si andas avispado; tendríamos que imaginarnos a un pobre espectador de finales de los 50 encogiéndose en su asiento ante el espectáculo de un sudoroso Stephen Boyd fustigando a un igualmente sudoroso Charlton Heston mientras ambos azotaban aun más fuerte a sus aún más sudorosos caballos. Ni qué decir tiene que Vlahos revolucionó la técnica del croma, que de ahí en adelante se volvería imprescindible, y Ben-Hur revolucionó el cine de temática homo-sádica.

Petro Vlahos, con gafas tamaño sartén. Fuente: Wikipedia

A partir de aquí la historia se vuelve un poco menos digerible (si es que lo ha sido hasta ahora): El tal Vlahos pudo alcanzar su sueño de adquirir una nueva identidad bajo un nombre decente gracias a un generoso cheque de 250.000 machacantes de la época de la mano de Disney, que se lanzó a insultarnos moralmente con producciones de la talla de Herbie (1966) y La bruja novata (1971)... por suerte la técnica también la empleó gente con algo de cabeza: Hitchcock es uno de los mejores exponentes del uso del croma durante esta época.
En la actualidad el croma es un compañero insustituible para cualquier producción de medio pelo que no tenga medios ni talento para desplazarse a una localización o recrearla en el estudio, y para muchas superproducciones Hollywoodienses de postín. Y muchachos como Mario Picazo no serían nada sin el, naturalmente. Por otra parte, la técnica del croma se ha visto beneficiada por los avances tecnológicos, de la mano de técnicas complementarias como el motion-tracking y, cómo no, los sistemas informáticos que contribuyeron a facilitar el procedimiento y, sobre todo, a democratizarlo con aplicaciones para todos los públicos, algunas de ellas incluso de software libre, como Cinelerra.
En lo que tiene que ver con Cinelerra, tengo que insistir en que la obtención de un resultado adecuado está directamente relacionada con la preparación del fondo: liso, sin arrugas o irregularidades, y bien iluminado; el frente de la imagen, usualmente el personaje que estéis grabando, debe estar lo suficientemente lejos del fondo como para que no se formen sombras o alteraciones de la luminosidad de la pantalla verde. En este sentido, ayuda bastante una iluminación "de abajo a arriba" de la pantalla, que anulará cualquier atisbo de sombra. Eso sí, disponer de un sistema de iluminación decente cuesta una pasta, así que si no disponéis de el os recomiendo que al menos la situación de los elementos de la escena sea la adecuada para que el fondo verde reciba luz de una manera uniforme. Los posibles fallos en la aplicación del croma se solucionan mediante los trucos que os menciono y además podéis usar efectos de key-framing para reparar errores puntuales. Estos errores suelen aparecer en detalles pequeños, muy usualmente en las manos de los personajes. Podéis probar también a editar el color de la imagen principal antes de empezar con el efecto croma, con efectos de ajuste de color con los que aumentar la saturación del verde para que así el software detecte mejor la diferencia entre los tonos.
Ah, una última cosa: no esperéis que tras la aplicación de un efecto croma la previsualización del vídeo sea fluida: es un efecto que se lleva muchísimo procesamiento, por lo que os recomiendo aplicarlo inmediatamente antes del renderizado final y si fuera necesario añadir efectos posteriores es mejor renderizar primero y trabajar con un archivo nuevo con el fondo ya aplicado.
Esto es todo, si la lectura de este artículo os resulta la mitad de entretenida que a mi me ha resultado escribirlo, me daré por satisfecho. Prometo ser mucho más aburrido en próximas entregas. 


viernes, 15 de marzo de 2013

Software Linux: Winff (codificación intermedia para Cinelerra)



Este es un auténtico artículo por encargo, que le debía a mi amigo youtubero Purplemoon64, quien me describió algunos problemas relativos a la reproducción de ciertos formatos de vídeo en Cinelerra. Sinceramente, me siento incapaz de predecir el comportamiento de Cinelerra ante la inmensa variedad de combinaciones de codecs de audio y vídeo que circulan por ahí, de modo que voy a intentar profundizar un poco más en este extraño mundo de la codificación y de paso os enseño otro programa para GNU-Linux: Winff.



Contenedores, codecs y formatos intermedios

Como ya sabéis si seguís la serie de Cinelerra en mi canal, el mundo del vídeo es un auténtico follón. Aunque aparentemente los formatos de vídeo no son tan numerosos, resulta que todos ellos (los famosos MP4, MPEG, MOV, AVI...) no son más que contenedores de codecs. Dicho de otra manera, cada archivo de vídeo, tenga el formato que tenga, contiene "en su interior" dos tipos de informaciones: por un lado la de vídeo, y por otro la de audio. Y con quien tiene problemas Cinelerra es con los codecs, no con los contenedores. Por eso resulta demasiado simplista decir que  Cinelerra "se lleva bien" con MP4, o MOV. De hecho, para complicar aún más las cosas, las diferentes combinaciones de codecs pueden variar su comportamiento con diferentes contenedores, con lo cual ya creo que se explica mi incapacidad para tenerlos todos bajo control.
Si queréis más información podéis pasaros por la wiki del proyecto, aunque desgraciadamente las tablas que contienen las compatibilidades no están completas y no tienen pinta de actualizarse habitualmente (vamos, que desde que tengo memoria siguen igual de incompletas...
De todas formas, aunque cierta combinación de codecs de audio y vídeo, unida a un contenedor que le guste a Cinelerra es el santo grial de cualquier editor de vídeo linuxero, los problemas no han terminado ahí; también tenemos que tener en cuenta el rendimiento del programa con formatos compirmidos. Por poner un ejemplo, a cinelerra le suelen "agradar" los archivos MP4 codificados con mpeg para vídeo y mp3 para audio. En principio esta combinación suele funcionar (no siempre), pero aunque funcione probablemente tengamos problemas de rendimiento. Esto se debe a que el codec mpeg hace muy bien su trabajo. Es decir, la compresión que proporciona este codec hace que la información se tenga que "desempaquetar" en Cinelerra, lo cual consume recursos por un tubo. Si además empezamos a añadir efectos, la cosa se vuelve realmente insufrible, os lo aseguro.
En este estado de cosas, si no estáis tirándoos de los pelos y maldiciéndome por haberos metido en este embrollo de Cinelerra es que tenéis más paciencia que un santón hindú. En premio a vuestra bondad infinita, os dejo la idea que soluciona todas estas cuestiones: los formatos intermedios.
Un formato intermedio es una transcodificación de vídeo que permite transformar el metraje original en un formato que Cinelerra no sólo acepte, sino con el que pueda sentirse ligero. Este formato tiene que reunir dos condiciones: la mínima pérdida posible de calidad y la mínima compresión. En principio lo ideal sería conseguir un formato como el que el propio Cinelerra crea cuando elaboramos una copia master de nuestros proyectos (os recomiendo leeros este otro artículo para entender esto). Desgraciadamente, no lo he conseguido. Pero existe otra alternativa muy interesante: la clave nos la da una página que es un auténtico tesoro para los amantes de Cinelerra: se llama Cinelerra for gradnma (Cinelerra para abuelas) y hace honor a su nombre. Esta web es una biblia para entender los entresijos más complejos de este editor de vídeo de una forma tan asequible que de repente te hace sentir inteligente y todo. Por desgracia, está sólo en inglés, pero las explicaciones se pueden seguir sin dificultad aunque no te manejes bien en el idioma. Y lo que es aún mejor, esta página sí que está viva.
Pues bien, en "Cinelerra para abuelas" nos proporcionan una codificación que soluciona de un plumazo todos nuestros problemas; de hecho, no sólo una: sino dos. Digo más: nos da un montón de codificaciones, aunque la mayoría son variantes de una de ellas, y casi ninguna funciona con el tipo de vídeos que yo utilizo (básicamente, los que escupe Kazam). A continuación os explico cómo instalarlos en el programa que describo en el vídeo, Winff.

MJPEG y DNxHD

Vayamos eliminando cosas: DNxHD es un formato de vídeo rarísimo, que tiene una calidad espectacular y apenas comprime la información. Funciona muy bien en el tema vídeo (no tanto en el audio, o al menos a mi no se me carga en Cinelerra), pero tiene un problema con las resoluciones: le gusta mucho el formato HD (1920x1080 y 25 fps) pero con otros formatos ya no tanto. En la página de las abuelas nos recomiendan consultar esta tabla para comprobar si nuestros formatos van a funcionar con esta codificación. 
El que mola de verdad es MJPEG. O al menos es el que a mi me ha solucionado los problemas que últimamente me estaba dando Kazam (y que podéis ver en el vídeo). MJPEG es un formato bastante peculiar. Admite audio y vídeo, pero con lo que hace cosas especiales es con el vídeo. En general, los formatos actuales comprimen la información visual de los vídeos mediante complejos algoritmos que lo que hacen básicamente es detectar qué píxeles de una imagen se mantienen en la siguiente. De este modo, ese píxel "repetido" se elimina, con el consiguiente ahorro de memoria. Así, los fotogramas con píxles en común funcionan como una unidad, y se intenta aprovechar al máximo la información compartida. Esta fue una idea genial que de hecho dio comienzo a la actual era de vídeos para descargar, compartir, Youtube... verdaderamente una revolución. Pero tiene un problema. Los actuales algoritmos son tan eficientes que Cinelerra suda la gota gorda al descomprimir su información y reconstruir los fotogramas por separado. MJPEG no tiene este problema en absoluto. De hecho, su nombre ya nos da la pista clave la M es de Motion (movimiento) y JPEG... son las típicas fotografías digitales. Efectivamente, MJPEG es el equivalente a dibujar un montón de monigotes en las esquinas de un cuaderno y pasar las hojas a toda velocidad. Consiste en una sucesión de fotos, independientes las unas de las otras.

Instalando los formatos en Winff 

Antes de nada, la instalación de este programa: Winff tiene más años que las pirámides y sobrado reconocimiento, así que está en la mayoría de repositorios de nuestras distros (en Ubuntu está seguro). De modo que utilizad vuestros comandos de consola o usad las maravillosas interfaces de vuestros centros de software para encontrarlo. Si no aparece, en la sección Descargas de su página web tenéis más información.
Una vez instalado el programa, lo ejecutamos. Vamos a proceder a la instalación de los formatos MJPEG y DNxHD que nos habremos descargado de Cinelerra for Grandma. Aunque aquí tenemos que prestar atención: por alguna razón no nos proporcionan un enlace normal para la descarga, sino que tendremos que hacerlo pegando lo siguiente en nuestro terminal:

wget http://www.g-raffa.eu/Cinelerra/HOWTO/Cinelerra4Grandma.wff 
Tened en cuenta que este comando debe ejecutarse en la carpeta de usuario, así como en la imagen:



Tras este peculiar procedimiento (un día va a haber que dedicarle un tuto a wget, es un programa mágico), pasamos a instalar el paquete de presets que nos hemos bajado. En realidad no nos hemos bajado ningún codec, sino las intrucciones para que ffmpeg (el programa que funciona bajo Winff) codifique según los formatos que le hemos ordenado. De modo que, estando en Winff, nos vamos al menú:
Archivo -  importar predeterminados
Y nos aparecerá una ventana de navegación de archivos, donde deberemos localizar el paquete que nos acabamos de descargar.


Cumplimentado este paso, ya tendremos disponible un nuevo grupo de formatos en este completísimo programa que es Winff, llamado Cinelerra Intermediate Formats. El proceso de codificación ya lo habéis visto en el vídeo, así que no me enrollo. Tan sólo voy a añadir algunas cosas que he experimentado al transcodificar con este programa y estos formatos:
  • MJPEG ocupa bastante: un vídeo que pese 100 megas originales probablemente pesará 10 gigas tras codificarse. Es normal, es un formato descomprimido. 
  • MJPEG oscurece y contrasta un poco mis vídeos. Esto puede corregirse con algún plugin de Cinelerra, pero a mi el resultado no me disgusta. 
  • Unido a lo anterior, el oscurecimiento de la imagen conlleva que ciertos defectos de la grabación original resalten más, como el efecto de recorte en los degradados que menciono en el screencast. De nuevo, se puede corregir aclarando un poco el vídeo. 
  • MUY IMPORTANTE: cuando carguéis un vídeo en Cinelerra codificado mediante este formato DEBEIS ESPERAR A QUE CREE UN ÍNDICE. Esto es importantísimo porque si no esperáis y cargáis el video en el timeline antes de que termine de crear dicho índice, no tendréis miniaturas y será imposible editar. El índice se crea bastante rápido, y podéis observar el progreso de la creación en la parte inferior del timeline.